徐克說：“我就是想嘗試一下，中國的武俠世界跟西方技術結合起來，究竟是個什么樣子。”
當《阿凡達》在中國賺取超過10億人民幣的票房時，中國電影在3D技術領域還并未取得突破性的發展，一些所謂的3D國產片大多是以2D轉制成3D的形式，業內很形象地稱之為“偽3D”。將中國獨有的武俠功夫片與3D技術相結合，并非導演徐克的首創，去年初上映的《蘇乞兒》中，導演袁和平便首嘗了20分鐘左右的3D拍攝，但該片公映后口碑遭到惡評，其3D部分的制作也未能成為亮點。
縱觀國內影壇，能夠擔起武俠與3D相結合的重任，可能非徐克莫屬。他打造的武俠世界能被觀眾極度認可，而對新鮮事物充滿濃厚興趣、有著一顆老頑童之心的他，多年來也一直勇于在技術領域上“嘗鮮”《東方不敗》等片對威亞出神入化的使用、加入大量特技鏡頭的《蜀山傳》、潛入深海拍攝的《深海尋人》等，徐克一次次在技術領域為華語片開拓了更多的可能性。
此次，徐克以創下個人投資紀錄的資金投入，及邀請來14年未合作的李連杰，向國產電影的這一空白領域邁出了非常堅實的一大步。李連杰說：“如果連我跟徐克都不敢做3D嘗試，恐怕國內影壇也無人再敢嘗試。”而影片所呈現出來的3D效果也受到業內盛贊，被譽為“中國影史上具有里程碑意義”的一部作品。徐克說：“我拍電影30年，原來都只為這部《龍門飛甲》。”
緣起
“狄仁杰”時就想拍成3D的
記者：這次選擇以武俠片來嘗試3D，是因為你覺得這樣的題材最合適？
徐克：我最早想拍成3D電影的是《狄仁杰之通天帝國》，但技術人才、器材等方面都沒有給我機會這么做。如果《龍門飛甲》是在“狄仁杰”之前拍的話，可能“狄仁杰”就是3D了。但我并不希望中國電影只能選擇武俠這個題材來嘗試3D，而是任何題材都可以，哪怕是愛情喜劇。
記者：加入了3D技術后，武俠動作設計與以往有什么不同？
徐克：最大的不同是要呈現出一種空間感。每個人物的武打動作必須利用空間的特點去表現他的線條和動感，反之，這種空間感也要體現出每個人物的性格和境界，就像武俠小說里都會花筆墨去表現人物的性格部分一樣。
3D是西方的技術，武俠卻是中國特有的，而我的武俠世界又很浪漫，這次我就是想嘗試一下中國的武俠世界跟西方技術結合起來，究竟是個什么樣子。
記者：那么多打戲，哪場3D打戲最難做？
徐克：其實都難做。比如在船上的打斗戲份，我們在這么一個小的空間里四周都會穿幫，拍攝時每個背景都要豎綠布把后面擋住，在后期制作時再一一還原。龍門客棧里的戲份也是如此，最后李連杰和陳坤在龍卷風里的高空決斗，拍攝起來也十分困難。不過經歷過這次，以后再拍我們就不怕了，因為我們都一一克服了。
記者：你為何對這一技術如此著迷？
徐克：很多人問我為什么要拍3D。我們的影院里3D銀幕越來越多，為什么我們的電影工業就沒有3D電影？即便有嘗試，野心也沒那么大。為什么好萊塢可以做，我們卻不可以做？總得有人邁出第一步，至少有這個姿態去把我們的工業擺在跟世界同一條線上給外國人看，證明我們做的東西也是很有力量的。
另一個原因是我個人對新鮮事物一直很好奇，我有興趣以最快的速度把握這個技術和工具。這次我們建立起了有3D拍攝經驗的團隊，也讓我看到很多可能性。以后我還會繼續嘗試3D拍攝。
拍《龍門飛甲》時的工作照。徐克直言，自己一直對新技術有濃厚興趣，并且能很快掌握。
這次，周迅被徐克要求在戲中“不能掉一滴眼淚”。
實施
熟悉技術和工具后，一定能省錢
記者：經過這次嘗試，你覺得3D技術對武俠電影是帶來了一種局限，還是開拓了另一個思路？
徐克：我們的確要先考慮如何能盡量發揮3D的效果，而不是先定好動作。其實3D技術下拍出的一些鏡頭看起來有點怪，但3D帶來的觀感是我們拍攝時很難感受到的。
以往我們2D拍攝動作時多以動態為主，在剪接上也以快速的節奏來表達刺激感和力度感；在3D拍攝下必須有空間關系，為此，在戲里我們也安排了很龐大的空間對應關系。我相信這次嘗試會給武俠電影帶來一種新的發展方向。
記者：這次投資雖然高達三千多萬美元，與好萊塢3D大片相比，投資差距仍然很大，但出來的效果受到媒體盛贊。是不是可以這樣說，你其實是在告訴大家，拍3D也可以很省錢的？
徐克：（笑）一定有可以省錢的地方，而且非常多。這次投進去三千多萬美元是因為我們是第一次做，往后如果更熟悉這個技術和工具，我覺得投資不大也依然可以呈現出比好萊塢電影還要精彩的效果。
其實我們中國電影工業未必要有這個自卑感，只要敢于嘗試。我也希望《龍門飛甲》能夠帶給大家一個啟發，一個很強的信心，我們中國電影可以做到意想不到的可能性。
未來
想拍紀錄片
記者：聽說你幫演員進入角色時會告訴他們這個角色像什么動物。你覺得什么動物最像你？
徐克：（笑）很多人都說我是猴子。
記者：你在片場每天只睡兩、三個小時，怎么會有那么旺盛的精力？
徐克：旺盛的精力來自追求自己想要的鏡頭。拍出想要的效果時，整個人都會格外亢奮。
記者：拍了這么多年戲，還有什么題材是你一直想拍但還未觸及過的？
徐克：紀錄片。我一直想拍一部紀錄片，但暫時還沒有這個計劃。這需要耗費很長的時間和精力，但我一定會做。
導演說戲
凌雁秋（周迅飾）
江湖兒女，不辨雌雄
新京報：你很喜歡展現出女演員英氣的一面，如林青霞、李冰冰，這次的周迅也是如此。為何會鐘愛這樣的設計？
徐克：江湖兒女，既可行俠仗義，亦可兒女情長，何必非要辨雌雄？我常常比喻武俠人物跟運動員一樣，她們的信心、氣質和體能，會讓你相信她能做到很多你意想不到的事情。
周迅飾演的凌雁秋行走江湖很冷酷、很抽離，可是面對兒女情長時就會有溫柔的一面，但溫柔中同樣也有硬朗。我給凌雁秋的設計感覺是一只鷹，哪怕她離去時很憂傷，也拿得起放得下。
周迅以往的戲路一般是比較嬌小可憐的，這次我要求她不能掉一滴眼淚，這樣設計一定會讓人感覺跟她過去的戲路不太一樣。
記者：在故事情節的延續上，凌雁秋其實應該就是張曼玉版的金鑲玉，在你看來這兩個人物的區別在哪里？
徐克：凌雁秋比金鑲玉更堅強。其實金鑲玉也會去追周淮安，但凌雁秋就可以完全不需要人家為她的付出有回報，她可以轉身離去。
其實拍周迅離去的那場戲時我是很緊張的，我一度擔心她是否真能演出完全放得下的表情。不過到最后我設計讓她回來，她在高山上把那面旗拔起來的時候，我覺得如果觀眾能夠接受這一點的話，這個人物就成功了，所以我也是一直很小心地在處理這兩點帶給觀眾的感受。
趙懷安（李連杰飾）
每次都給他一個情感挑戰
記者：李連杰已經很久沒拍帶有感情戲的電影了，但與你合作時這樣的戲份卻是一定會有的。
徐克：我每次拍李連杰都會給他一個很特殊的感情世界的挑戰（笑）。拍《東方不敗》時我還想讓他跟林青霞上演一場床上戲呢（大笑）。
記者：你怎么說服他演感情戲？
徐克：他是一個很傳統的中國男人，不容易顯露內心世界。其實也不用專門去說服他，但我會盡量安排一些讓他有同感的對白，這樣他演起來也會很自然。
記者：李連杰本人的愛情觀也像片中那么專一嗎？
徐克：這個我不能幫他回答，但他的身上有一個很可愛的地方就是，他很固執。而這也是我比較喜歡的一種人物性格。
雨化田、風里刀（陳坤飾）
每個人何嘗不是雙重身份？
記者：為什么會讓陳坤分飾兩個角色？
徐克：在拍完《新龍門客?！泛笪蚁氲竭@個故事時，就有這樣的設定。因為我覺得江湖上雙重身份是一個很慣常的事情，而雙重身份之下，如果兩個人長得也很像的話，就會變成很有意思的劇情。陳坤飾演的“雨化田”很冷感，而“風里刀”則像一個熱饅頭，這種對比也是出于這樣的一個想法。其實每個人又何嘗不是雙重身份？
記者：“風里刀”與李宇春、桂綸鎂、范曉萱之間的感情很現代，你怎么看待這種設置？
徐克：“風里刀”絕對是很花心的男人，但江湖里一定是有這樣的男人的。青梅竹馬的李宇春、敢愛敢恨的桂綸鎂、水一樣的范曉萱，哪個都會帶給他不同的感覺，他也是真的都喜歡。我覺得江湖就是這個樣子。
情感戲設置
江湖兒女自有“非常”情事
記者：片中，安排李連杰跟范曉萱“演場戲”讓周迅離開，以凌雁秋對趙懷安的了解，似乎多此一舉啊。
徐克：這正是我覺得男人理解女人的心態有缺陷的地方。李連杰這種很專一去愛一個女人的人，對另一個女人是沒什么了解的，他做這個事情也是為了周迅離開，可是他是不是對周迅完全沒有感情呢？而周迅的離開也不是因為妒忌，而是因為她完全了解李連杰這樣做是真的為了她。這種神交的東西，我希望呈現出這個戲里的人物跟其他的戲感情世界不太一樣的一面，而且在江湖兒女很剛強的性格里，也想通過這點去表現出他們跟別人的不同。
記者：開片李連杰對周迅的感情是“相濡以沫，不如相忘于江湖”，而結尾卻讓李連杰追周迅而去。你覺得趙懷安為什么會有這樣的改變？
徐克：我覺得武俠的浪漫就在于一個俠客對另一個人強烈的態度。李連杰的感情是一直隱藏在心里面的，他希望不要把他心里最關心的人引上不歸路，所以他讓凌雁秋走，即便感情再深也不想連累她?？墒堑阶詈笪覟槭裁丛O計讓周迅殺掉陳坤？我覺得她這樣做就擊破了趙懷安的最后一關，他覺得他還欠凌雁秋。但這不只是報恩那么簡單，最重要的一點還是他肯去承認凌雁秋改變了自己。
劇本創作
正派與反派間需要找到平衡
記者：片中人物眾多，處理不好就很難立得住，在劇本創作時期，這個問題是否困擾過你？
徐克：因為這次反派的力量十分強大，正派人物與反派之間需要找到一個平衡的力度。既然有了一個樣子很像反派的傻瓜“風里刀”，我們就圍繞他創作出身邊一眾人物，這些人物會跟他斗智斗勇，也可以跟他談情說愛。而正派團隊中的不穩定因素也要存在，這樣的情節設計起來也會更豐富。
記者：《新龍門客棧》在情感表現上有很多留白的地方，但《龍門飛甲》在這方面的對白感覺很直白。
徐克：（笑）其實《新龍門客棧》也有很直白的啊，林青霞跟梁家輝在最后一場戲里面吵起來，也會說些“你認為沙漠就這么冷酷嗎？”“你是最堅強的，能夠在沙漠呆這么久，忍受來來往往很不貼心的過客，你比我勇敢”之類的話。《龍門飛甲》也有留白，最后有的人離去，有的人追去，有的人留下，他們在經過這次大戰的感受，我都是留空了沒有講出來。
