據說美國的一些實驗室中，已經可以做到不借用任何介質，單純在空氣中實現全息投影。也就是說這種技術不再停留于理論中，已經成了現實，但是目前的空氣全息投影問題還非常嚴重。比如說像素少，顆粒感極大，并且只能夠實現單一顏色的全息投射。當然，更重要的是成本高昂。
無處不在的全息投影，雖然距離商業化還有遙遠的距離。但是其發展速度已經足夠驚人了?；蛟S某一天，它將擺脫舞臺技術的窠臼，突然炸裂式的闖進我們的生活。
最后，關于日本的“黑科技”
可以堅持看到這里的朋友，恭喜你終于等到了關于日本黑科技的部分。
前面對于整個全息投影的科普，無非是想說明這項技術在現在和未來，都有廣闊的商業空間，換句話說就是很值錢。但日本節目中復活鄧麗君的這次黑科技可能未必….
節目中所說的5D全息投影技術，是說在3D之外加入了動態和聲音，這個說法本身就很欠推敲。而我們在觀看視頻的時候，會發現更多令人無法解釋的事情。
比如說上面的部分已經講了，全息投影必須建立在有介質的基礎上。想要介質看不出來，必須用暗光環境來掩蓋，并且很少有全息投影可以360°觀看。而節目中，鄧麗君出場的環境是正常光源，且觀眾能從各個方面觀看，都不太符合全息投影的常識。
加上出場的鄧麗君影像，最后出現了整體上下顫動的現象。并且整個影像在非常光潔的舞臺上沒有出現任何倒影，都不符合用激光投影到現場舞臺的特征。
雖然節目組沒有公布技術細節，但從種種跡象來看，節目中的鄧麗君影像應該是用后期技術加進去的。也就是電視節目中常用的虛擬植入技術。節目中的鄧麗君影像與1986年作曲大賞的真人畫面一模一樣，也側面證明了這點。
當然，這個后期想要做出來也很不容易，需要非常好的剪輯和拍攝技巧，搭配先進的MR技術來完成畫面對接。但還是在不少細節中留下了漏洞。
說白了，當時的真實場景應該是觀眾對著空無一人的舞臺表演，然后后期特效加入鄧麗君真實畫面的3D摳圖。
整個過程中最黑科技的地方，應該就是這位聲淚俱下，全身都是戲的大媽了……
